【當代新製提琴知多少之美國篇】
會有這篇是因為我跟朋友在討論一個案子，某知名演奏家託我尋琴，於是跟友人討論起來適合那位音樂家的琴，講著講著就離題了。沒想到我們居然開始爭論 Morassi 一派後人跟美國大師的未來地位，所以我就問了幾位非常資深業內朋友與玩家，大家可以參考。
勿戰勿戰，本文只是提供幾位朋友的看法，沒有推崇或貶低任何人或製琴系統的意思。如下：
我：
Alf, Curtin, Zygmuntowitz的地位，未來可以超過小莫、Portanti 或是 dalla Costa 這些義大利人嗎？ 在未來的提琴百科裡面。（目前這些美國大師的琴價都遠遠超過義大利系統。）
純正“義大利血統”會不會式微？美國製琴的祖師爺，也是 Sacconi 呀！？
Mr. A：
我認為義大利琴在亞洲、歐洲、美國仍是大主流 （當今美國國內市場仍有一定量的當代義大利琴進口），美國本土琴根本沒有足夠量，太少，只有一些演奏家使用或是少數玩家在玩。
美國琴未來會有歷史地位，但實際買賣是另外一件事情。
Mr. B：
美國琴禁不起時間考驗。我拉過多把某紐約超級大師的琴，不過我甚至認為當今中國的仿古琴絶不會比他差……
Sacconi 到了美國就變調了。所以他的東西，只能買去美國之前沒有仿古的。
Mr. C：
部分演奏家對於美國琴的偏愛，不能當作完全的準則，畢竟人對聲音就是有主觀意識。
主流就是主流，旁支當然也有很好的。不過，這一切還是血統問題。你看，以賽鴿為例，大家是要荷蘭比利時的賽鴿，沒有人用美國賽鴿比賽的。
美國琴的歷史不夠長，需要更長的時間去驗證。他們自己發展出一套製琴系統與聲學研究理論，很科學，很有物理理論基礎，但是是否真的合乎提琴製作上的“長時間考驗”發音振動方式，我認為20年後未必也有今天如此驚人的光景。
我：
一切還是等蓋棺論定吧，起碼老莫就是這樣，一走，行情立刻出來，非常明朗。
我認為琴價上去的另一個條件，就是除了市場大宗主流外，還要有徒子徒孫支撐。當代美國製琴系統，沒有一個絕對的師徒傳承這回事情 （甚至連相對的都不明顯），他們卻有好幾位橫空出世的大師。美國製琴，多是自我研究出師的。
以 Sergio Peresson 為例吧，他過世之後，1990年代起琴價就上不去，漲幅非常之緩慢。這跟他當年70、80年直追 Landolfi 的聲勢根本無法同日而語。
所以一切等蓋棺論定的那天~
Mr. B：
紐約超級大師真的很普通，Curtin 、Alf 我還賠錢出脫過。國內只有我是以美國琴起家的，最有資格評論。
我：
我非常同意你，Mr. B。但我們的好朋友中有人提出不同於上面的看法，不過，我認為研究、愛好，跟真的投入金錢來買賣作生意撐起一個家，買貨想法會改變很多。
只有買錯過的人，懂得教訓。（小弟與家父在學生時代，因為涉世不深算買錯過三把琴吧！）
Mr. B：
套句大前輩名言，完全正確，付了學費才學得到。